Daniel Bellón: Cerval (y II)

Por Viktor Gómez

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Nuestro satisfecho teatrillo lleno de gente amarga. De consumidores de diferentes compuestos químicos y sentimentales. Sobre un puente de muertos avanzan los 150.000.000. Mientras en mi ciudad hay disturbios contra el cierre temprano de los bares.

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De los bares una geografía de obsesiones. Tomo (apuntes): los expulsados de sus casas. Los que huyen de sus casas. Los que buscan. Las que buscan. Puntos del encuentro imposible. Cantando a gritos canciones de otros. Karaoke a falta de una canción propia que les diga.

Daniel Bellón dice en el prólogo a CERVAL (Ed. Baile del Sol, 2009):

El poema que sigue es el resultado de un proceso de escritura semi-automática, una matraquilla tensa, retahíla fragmentaria, en un estado de ensimismamiento o ensoñación de ojos y oídos abiertos, a lo largo de los meses de Febrero a Abril del año 2006. De algún modo es un precipitado de los procesos vitales e intelectuales de los dos años anteriores, que inauguraron mi cuarentena, llenos de encuentros y sorpresas. El poema, dije, es una matraquilla, trata de reproducir esa especie de continuo verbal obsesivo que sufren algunas personas en situaciones de tensión o desequilibrio. Por eso un fragmento empata con el otro, por eso las comas, tomas de aire para seguir el discurso, desaparecen. Sólo hay puntos. Cierres y aperturas fragmentarias y tensas, líneas de fuga, saltando de un tema a otro, mezclando lo personal con lo colectivo, lo social y lo íntimo: intimizando lo político, politizando lo íntimo.