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Dejen ustedes. Mi canto está mal hecho

como esta verdad, que está mal hecha.

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Hagan ustedes la verdad mejor.

Hablaremos después aunque ya es tarde.

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De Blues Castellano (1961-1966 y 2004)

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DUERMES bajo la piel de tu madre y sus sueños penetran en tus sueños. Vais a despertar en la misma confusión luminosa.

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Aún no sabes quién eres, estás indecisa entre tu madre y un temblor de vientre.

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De Cecilia (2000-2004)

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Extractados del libro de Antonio Gamoneda Madre, publicado por la Fundación Centro de Poesía José Hierro.

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Araitz Garmendia – ¿La poesía peca ahora de demasiado realismo?

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Antonio Gamoneda:

Sí. El pensamiento poético no es un pensamiento informativo. Hay que decir la verdad en el periódico o la emisora, pero la poesía es un lenguaje con una semántica imprevisible, porque se trata de creación y revelación. Lo que se puede crear es lo que no existía, y lo que se puede revelar es lo que se desconocía porque no existía. El exceso de realismo nos ha llevado a una poesía cuyos contenidos estarían muy bien en la página de un periódico.

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Araitz Garmendia – ¿Se es poeta las 24 horas?

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Antonio Gamoneda:

Sí, pero eso no significa que se esté ejerciendo constantemente de poeta. Yo soy un hombre como los demás, como un albañil o un funcionario del ayuntamiento. Parece que estamos poligonalmente diseñados, y yo digo que habrá un polígono que en los poetas está un poco más desarrollado que en los demás, entonces les hace entrar en el lenguaje de carácter poético, que realmente consiste en la capacidad de pensar rítmicamente. Ese es el secreto de la poesía.

(extractado de Deia.com)

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Pilar Blanco me sugiere que lea y piense, sopese, deje que me zarandee la palabra de Gamoneda. Le hago caso, porque tiene habitualmente buen tino. Ahí van tres piedrecitas del ínclito poeta.

I/.-

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La poesía, a mi humilde entender, no procede necesariamente del razonamiento, sino de intuiciones verbales que se manifiestan al hilo de una conducta musical inherente al desarrollo de un poema.

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II/.-

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La poesía no es exactamente literatura de ficción, sino que es una emanación de naturaleza existencial y expresa el sufrimiento y el gozo.

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III/.-

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La poesía, en su esencialidad y en sus necesidades técnicas, es un arte de la memoria. Pero la memoria es siempre consciencia de pérdida, conciencia de lo que ya no está con nosotros o de lo que ya no es… conciencia de progresivo acercamiento a la muerte.

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Antonio Gamoneda

Lost in Marienbad es un blog para la morosa lectura y escucha...

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Mi cuenco de mendigar acepta hojas caidas

Stalker

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Stalker es uno de los internautas que mejor ha definido la autenticidad, justeza y difusión de la creación artística, con muy valiosos post en torno al cine, la canción o la poesía. Su sentido común viene arropado de una amplia cultura y un vagaje de lecturas (y escuchas) bien aprovechadas que pasma. Son 110 las entradas que le avalan en estos dos años.

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Monique Ser aka Barbara es la imagen que Stalker dispone desde su anonimato para el Blog

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Un blog bien nutrido y dialogante que venimos siguiendo con admiración y gozo tanto los compas de Sopa de Poetes, Mariano-Pepe-Oscar,como algunos poetas de lectura exigente y gran sensibilidade inteligencia como Arturo Borra, Laura Giordani, Raul Quinto, Ana , Ruben m. ,  etc., y que os recomiendo encarecidamente:

lostinmarienbad

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UN ABECEDARIO CONTIENE LAS POSIBILIDADES TODAS DE LA POESÍA

Estos 23 textos son meteoritos. Y pueden cambiar la geografía de tu mundo visibilizado y de tu presente en marcha. 23 posibles trochas, 23 imprevisibles saltos en una inacabable travesía desde los otros hacia el nosotros por recuperar del laboratorio de los sátrapas y las invisibilizadas de una sociedad de mercado.

Buena lectura…

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LEER ES DEJAR QUE UN METEORITO ENTRE EN TU CONSCIENCIA Y TAMBALEE EL MUNDO, EL PRESENTE Y EL YO

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1

“La poesía no es elocuencia. No tiene por mira la persuasión, sino que produce la purificación de las pasiones de terror y de la compasión.”

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3

‘Somos soldados derrotados de una causa invencible’
Pere Casáldiga

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4

“Todos los niños, alguna vez, y cogidos de la mano, van a los bosques a quedarse huérfanos.”
Djuna Barnes

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5

“Pero Beckett sabía que, sin ningún mundo que ofrecer, el verdadero infierno es el lenguaje. Transponerlo no lleva al Paraíso. Lleva al silencio.”

Eduardo Milán

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6

“Un hombre tiene siempre
la edad de su enemigo”

Enrique Falcón

7

“Hay que osar lo abierto y la caída:
el desierto de la sed
no la sed del desierto.”

Hugo Múgica

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8

“Nomadología, no historia. Rizoma, no raíz – no plantar nunca. No sembrar, horadar.”

Guilles Deleuze

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9

La luz calla.
Parece que habrá buena cosecha.

Miguel Angel Curiel

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10

“Lo que es sólo poético mata a la poesía”

Vladimir Holan

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11

“pues nosotros -se suman otras voces- /llegados a este punto hemos tomado/ la ilustre decisión de naufragar.”

Anibal Nuñez

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“He visto poemas salvar vidas / sin que lo supieran / ni los poemas / ni las vidas.”

Eduardo Milán

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12

“Entiendo por utopía la belleza irrenunciable, y aún la espada del destino de un ángel que nos conduce hacia aquello que sabemos imposible”

María Zambrano

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13

Volver a las palabras. creer en ellas. Poco. Sólo un poco lo bastante como para salir a flote y coger aire y así poder aguantar, luego, en el fondo.Volver a las palabras. Con
voluntad de sentido. Boqueando. Pez en la orilla común de los creyentes. Volver. Decir superficie. Escribirla.

Chantal Maillard

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14

Soy una abierta ventana que escucha,

por donde ver tenebrosa la vida.

Pero hay un rayo de sol en la lucha

que siempre deja la sombra vencida.

Miguel Hernandez

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15

Da igual. Prueba otra vez. Fracasa otra vez. Fracasa mejor.

Samuel Beckket

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16

SOBRE POESIA, PAUL VALÈRY

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Es poeta aquel a quien la dificultal inherente al verso le da ideas – y no lo es aquel a quien se las retira.

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La dificultad de la poesía consiste en encontrar palabras que sean al mismo tiempo música por sí mismas y música por analogía. Música de la sensación y música del sentido.

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No hay que poner en verso ideas de las que sea capaz la prosa.

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17

POESIA Y PODER (Antonio Méndez Rubio)

Fascismo es entonces un mecanismo asubjetivo, diría Foucault, al que los individuos de una democracia (siquiera representativa o formal) tienden a conectarse más por sintonía explicita que por identificación explícita.

(…)

el fascismo de baja intensidad es en la práctica la descripción de una lógica estructural, que como tiende a condicionar nuestros comportamientos cotidianos, una dinámica dialógica totalizante pero rastreable, según distintos grados de intensidad, en prácticas y en textos concretos.

(…/…)

Este derrumbarse del mundo (por cuyos escombros, como quería Benjamin, quizá algún día tracemos caminos nuevos)

¿le es ajeno al mundo de la miseria y el crimen masivos, al mundo donde las guerras mundiales has sido desplazadas por la mundialización de la guerra permanente? . Se diría más bien que en vez de serle ajeno le pertenece históricamente a su raíz.

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La destrucción de la forma (y otros escritos sobre poesía y conflicto)

Antonio Méndez Rubio

Bibliteca Nueva, 2008

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18

LA PALABRA ITINERANTE: Aproximación a la poesía en resistencia (fragmento)

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La poesía en resistencia es una poesía desafío, una poesía tentativa. Lo dijo Deleuze: No hay lugar para el temor, ni para la esperanza. Sólo cabe buscar nuevas armas. Nuevas armas: incendios propagándose desde los márgenes. Es, también, una poesía en derrota –necesariamente en derrota-, pero, siguiendo a Claudio Rodríguez, nunca en doma.

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19

Contra la desesperanza

["Si no hay nada después,

los que lo dieron todo

lo han perdido todo para siempre"]

Enrique Falcón

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20

El arte no es la copia de la realidad,sino el martillo con que se la forja.

Bertold Brecht

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21

SÁBANA negra en la misercodia:

tu lengua en un idioma ensangrentado.

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Sábana aún en la sustancia enferma,

la que llora en tu boca y en la mía

y, atravesando dulcemente llagas,

ata mis huesos a tus huesos humanos.

No mueras más en mí, sal de mi lengua.

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Dame la mano para entrar en la nieve.

Antonio Gamoneda

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22

LO QUE UN POETA PUEDE HACER CON LAS MANOS ATADAS A LA ESPALDA (Jorge Riechmann)

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Pegarle

una patada en los cojones

al enemigo de clase que lo ató

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Hacerle

concienzudamente el amor

a su chica maliciosa que lo ató.

23

PARA NO VER EL FONDO (Antonio Méndez Rubio)

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“Eres verdad” – y es no un poder.

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Ahora lo puede ser. Lo es. Señal de prontitud.
Otra forma de tiempo. Otra de insurrección.

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¿Qué ruinas, cuerpos
para no ver el fondo?

Antonio Méndez Rubio

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El poeta y premio Cervantes Antonio Gamoneda dijo hoy sentirse “muy entristecido” por la muerte de Benedetti, un hombre “humanamente muy necesario en el terreno del pensamiento social y en el de la honradez, aunque no yo compartía con él su lenguaje poética”.

‘Era un ser admirable pero el utilizaba un lenguaje normalizado, el lenguaje de la comunicación coloquial que, aunque lo respeto muchísimo, no lo comparto’, explicó hoy Gamoneda durante la presentación de su último libro ‘Un armario lleno de sombra’.

Fuentes: Noticias.Terra, SDP Noticias, Español.News.Yahoo, Noticias. Latam, Soitu.es, La nueva España.es,  El País, etc.,

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Gamoneda, mayo 2009

¡Cuántas ganas le tienen algunos poetas y críticos literarios a Antonio Gamoneda!. No le perdonan la coherencia, madurez y genialidad poética-vital. Lo último arranca con eso que es tan recurrente de  confundir y distraer la atención de lo importante de una discusión de presupuestos, hipotesis, análisis y deliberativa comunicación de contrarios por la descalificación personal.

Leo en El editor en su laberinto y en Bartleby editores “Matar al poeta Gamoneda” y sigo con la poeta y periodista  Eloísa Otero cuyo artículo sobre las descarada manipulación de las declaraciones de Gamoneda sobre Benedetti no hacen sino exponer con claridad lar artimañas de algunas personas acostumbradas a lo inexcusable para defensa de su precariedad intelectual.

Con paciencia el poeta Arturo Borra reune documentación al respecto, en su blog: puede leerse aquí

Esta macarra trifurca propiciada por los de siempre, la identifica sin pudor el escritor Santos Domínguez Ramos en   En un bosque extranjero: Gamoneda-Benedetti

No menos firme es en su revisión del asunto Alicia Martínez, poeta y periodista, sobre La manipulación de las declaraciones de Gamoneda.

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A mi modo de ver, esto es reflejo de lo que viene masticándose desde los 80 en España con la industria cultural, las poéticas exiliadas del canon dominante, los clanes de poetas-editores-críticos, etc., y que de manera tan eficaz y comprensible detallaba Jordi Doce en Poesía española de hoy: de la arbitrariedad a la domesticación o lo que la magnífica Julieta Valero resumidamente apunta en Poesía española actual: de la norma a la diversidad por poner sólo dos ejemplos. Que no acudiré a lo que Jenaro Talens entiende como problematización de los modos de leer y que a García Montero, Felipe Benitez Reyes, Benajmin Prado y demás adlateres parece quedárseles grande o sencillamente inadecuado para sus intereses.

Me fuí. Vuelvo.

Antonio Gamoneda, como Mario Benedetti, por encima y más acá o allá de los ardides manipulatorios y las rentabilidades mediaticas no sirvan de escudo o arma arrojadiza a ningún poeta.

Y antes de descalificar la obra de Gamoneda, con un símil futbolístico, valdría la pena ahondar con honestidad y conocimiento en la trayectoria poética y humana del poeta leones, desde observadores y lectores tan respetables como Miguel Casado, Eduardo Moga, Antonio Méndez Rubio o Fernado R. de la Flor, Juan Carlos Mestre, Antonio Pereira, Benito del Pliego, Eloisa Otero, etc., si uno no tiene capacidad suficiente de penetración en textos y creaciones de envergadura. Y luego deliberar. Y argumentar si cabe lo que se deduzca o concluya de ese cruce de lecturas entre la poesía de Antonio Gamoneda y sus estudios (cada día más numerosos e internacionales) críticos.

Y como las palabras de Benedetti y Gamoneda son mejor que ningún otro decir un cierre a este asunto, ahí van dos pellizcos:

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Naturalmente ir de irrealista o hermético sin más, no otorga cédula de poeta, pero la analogía del lenguaje minirrealista pretendidamente poético (ése que se promueve poco menos que en términos de mercado y que está casi “oficializado” en España) con los lenguajes informativos (…) es la prueba de su inanidad, de su condición no creadora y, finalmente, de su debilidad moral añadida a la debilidad estética. La rebeldía lingüística, lo que algunos llaman irracionalismo, es el único medio de implicar creación y sentido, insisto, en una escritura que ha de ser inseparable del vivir y el morir en un mundo cruelmente manipulado. (…) Fijémonos en que si, de estos últimos quinientos años de la poesía escrita en España, eliminamos a Juan de la Cruz, Quevedo, Góngora, Juan Ramón, Lorca, Aleixandre y a sus numerosos congéneres tiznados por el “irrealismo”, nos quedamos sin poesía española.

(Conocimiento, 27-28) Antonio Gamoneda

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MARIO BENEDETTI, 2009

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”El porvenir de mi pasado” está diciendo que hay cosas del pasado que quedaron muertas, que no existen más, como muchas veces la infancia que se ha quedado en penitencia para siempre. Pero hay otras cosas del pasado que sobreviven y que abren una brecha hacia el futuro y ésas son las que yo quiero rescatar: aquellas cosas del pasado que van a tener vigencia en el futuro”

… /…

Cuando se fue quedando solo, cuando empezó a decir “para qué” comenzó a escribir versos como estos:

“Me he ido quedando sin mis escogidos

los me dieron vida

aliento

paso

de soledad con su llamita tenue

y el olfato para reconocer

uánta poesía era de madera

y crecía en nosotros sin saberlo.

Me he quedado sin proust y sin vallejo

sin quiroga ni onetti ni pessoa

ni pavese ni walsh ni paco urondo

sin eliseo diego sin alberti

sin felisberto hernández sin neruda

se fueron despacito en fila india”.

Mario Benedetti

Datos de la presetación del libro

aquí.

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Sacudí la ceniza de mis párpados.

Busque el día en el interior de la noche y, si, se abrió en mí.

Era como ser y no ser.

Descansé de mí mismo

hasta que mis venas se vaciaron en la luz.

Me acerqué a las materias visitadas por cuchillos, a las que gritan

hasta despertar el corazón

y aún sentí la pulsación del hierro y la pasión de las máquinas

enloquecidas en la inmovilidad.

En la pausa mortal, una vez más,

pasaron lentamente sobre mí tus manos.

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ANTONIO GAMONEDA, JUAN CARLOS MESTRE Y AMELIA GAMONEDA